拥有一支旷世名琴,几乎是所有演奏家的一致追求。但是当你看到了自己中意的乐器时,口袋里的银子未必够用。这个时候,也许你应该参考一下著名演奏大师:欧仁·伊萨伊Eugène Ysa?e (1858–1931)的这一波操作了。原来“大师”与“名琴”这种操作在100多年前就已经是轻车熟路了。在看到Eugène Ysa?e评价提琴的音色时,固然能体验到他的“幸福感”,但是如果你站在客观角度去看,似乎一切又都是那么不真实。一个能够“唤起回忆”的音色更加重要,还是一个“耶稣瓜奈利”的荣誉满足感更重要呢?但无论如何,只要演奏者,感受到了“幸福与满足”,那么他的表演就是更加自信的,对于观众而言,都是更好的。至于你能不能有Eugène Ysa?e这么多多金的朋友和学生,就靠各位自己努力了。
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Ysay?e in Russia in 1883

欧仁·伊萨伊和他的小提琴

作为十九世纪末,二十世纪初最著名的法国-比利时演奏家,欧仁·伊萨伊Eugène Ysa?e (1858–1931)曾经演奏过一系列的与其身份相符的名琴。
在他的职业生涯刚刚开始的时候,他就拥有一支精美的1754年的瓜达尼尼小提琴,他十分珍爱这支乐器。至于他是如何获得这支乐器的,故事似乎被传颂的过于浪漫了,事实就是:他在汉堡一家典当行的橱窗里看到了这支乐器,一见钟情。但是兜里取没有一分钱。正巧一位比利时钻石商人路过拜访。Eugène Ysa?e说:我努力说服了这位朋友留是1给了我一带宝石,作为抵押品,我换来了这支瓜达尼尼,他一直使用到1895年。乐器里面的标签是一个都灵时期的1774年标签,但是专家认为它的准确制作时间754年的米兰。之后这支乐器由Ralph Hollander从1974年一直使用到2006年,至今,它依旧在茱莉亚音乐学院“服役”。
Tips:
G.B.Guadagnini一生曾经在四个城市工作:皮亚琴察,米兰,帕尔马,都灵。各个时期风格不一。一般市场上更看好他最后晚期的都灵时期的作品。那么为什么一支中期米兰时期的作品会带有一个都灵时期的标签,就很好理解了吧?

G.B.Guadagnini一生曾经在四个城市工作:皮亚琴察,米兰,帕尔马,都灵。各个时期风格不一。一般市场上更看好他最后晚期的都灵时期的作品。那么为什么一支中期米兰时期的作品会带有一个都灵时期的标签,就很好理解了吧?

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The ‘Vieuxtemps’ Guarneri violin of 1741. Photos: Tarisio?
1889年4月30日,在意大利的热那亚,Ysa?e有机会使用帕格尼尼的瓜奈利名琴“大炮”做了一次独奏音乐会。他的经纪人三次提出,希望他购买这支乐器,并以此作为之后的演奏会宣传噱头加以操作。但不幸的是:“大炮”是非卖品。但是这次经历在Ysa?e心中种了草,他渴望获得一支耶稣瓜奈利的小提琴。1891年Ysa?e第一次来到伦敦,他专程来到著名的希尔琴行。他看到了两支小提琴,一支Strad,一支1741年的耶稣 瓜奈利。两支都是Vieuxtemps大师曾经用过的。Ysa?e在给妻子Louise的信中这样写道:“我支付了一些保险费用后,就可以借这只瓜奈利出来使用几天,我现在就在使用这支“伟大无双”的乐器。你可以想象此时我幸福感爆表。我从来没有过这样陶醉的感觉。这支小提琴可以演奏出任何我想要的音色,无论是“戏剧性”还是“浪漫”的音色。我用它演奏了一些Vieuxtemps写的曲子,这乐器就好像自己会感觉到幸福,因为我勾起了它的回忆。”最终因为支付不起两万五千法郎的价格,他不得不把乐器还给了琴行。但是无比巧合的是,他了一名学生Philip Newman在之后购买了这支乐器。我们至今还可以在他的CD(Symposium1327)中听到他当时演奏这支乐器。Newman在Ysa?e弥留之际,专门录制了这张CD。
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在伦敦的这次与耶稣瓜奈利小提琴的偶遇点燃了Ysa?e对这位制琴师的极大热情,在1894年首次美国的巡回演出中,他专门向他在布鲁塞尔皇家音乐学院的学生 Carry Messe借了一支瓜奈利。他在家书中这样写道:“Carry的乐器棒极了,要是让我现在就还给他的话我会一病不起的。”Ysa?e最终决定请求,或者说“胁迫”Messe把这支小提琴卖给了他“最终他用他的瓜达尼尼外加四万法郎交换了这支瓜奈利,并把自己的兄弟Théophile 留给了Messe当了老公” Ysa?e的儿子如此半开玩笑的写到。这支1740年的瓜奈利,拥有一块花纹完整的独板材料,现在这支乐器的名字就叫做“Ysa?e”,他们之间的关系已经不可磨灭。在这支乐器上Ysa?e完成了很多次的首演,录音等,比如1900年首次录制的贝多芬小协。在1928年,Ysa?e把乐器交给法国里尔制琴师Joseph Hel 保养修复的时候,要求制琴师在琴内增加一个标签“Ce del Gesù fut le fidéle compagnone de ma vie?– Eugène Ysa?e 1928意思为“这支小提琴是我一生忠实的伴侣”并要求Hel把这个标签加在原标签的旁边。这支乐器的后一位使用者Isaac Stern,在1965-1998年拥有该乐器。他在回忆录里这样写道:我也应该再加上一个标签,里面写“La mienne aussi” 意为:“也是我的”。该乐器现在被日本Nippon基金会所拥有。
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?The ‘Ysa?e’ Guarneri violin of 1740. Photos: Tarisio
我们很确定Ysa?e曾经使用这支耶稣瓜奈利为Columbia Studios分别在 1912和 1913年录制了唱片。提供钢琴伴奏的是著名的法国钢琴家Camille Decreus。尽管在Ysa?e晚年他的职业演奏技能已经开始走下坡路,但是他演奏的音色依旧优美,只不过少了几分原来的力量。取而代之的是更加亲切,私密的音色。最值得当代演奏者学习的是他银铃般的颤指和漂亮的滑音。Ysa?e最喜欢的片段,是门德尔松小协的最终乐章,充满活力,激情与技巧。本文作者最喜欢的则是Fauré作曲的摇篮曲。
在1895年Ysa?e又购入了另一支名琴,1734年的斯特拉迪瓦里“Hercules”,他把这支琴和之前的那支瓜奈利一起放在一个双琴盒里面。“虽然这支斯特拉迪瓦里有着温暖的音色和很大的音量,但是Ysa?e还是更习惯使用这支瓜奈利来演出音乐会,因为它演奏起来更轻松,响应也更灵敏。也更适合他的脾气。” Ysa?e的儿子如此写到。在1908年圣彼得堡的演出中,Ysa?e的斯特拉迪瓦力名琴在演员休息室中被偷了。后来在1925年,这支乐器出现在了一个巴黎琴商的手上,几经辗转,最终在1962年被以四万美金的价格卖给了Henryk Szeryng,而他最终在1972年把乐器赠送给了耶路撒冷市政府,现在这支乐器的名字是‘Kinor David’(Lyre of David),意为“大卫的里拉琴”,只能被以色列交响乐团的大师所演奏。
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Tips:

在著名乐器被盗的案件中,很大一部分都是发生在演员休息室里面。大师配名琴这种组合,在专业乐器扒手心中也是有本帐的。比起安保森严的博物馆,这些演出完了就要喝一顿的艺术家们简直就是像白送上门一样的。车站,餐厅,排练厅,无论哪里。奉劝各位有好琴的朋友,不要把琴放在自己的视线以外。

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Ysa?e还拥有一起其他的乐器收藏,这里面包括一支1720 Giuseppe Guarneri‘filius Andreae’,一支1820年法国的Lupot,一支1827?Vuillaume,现在该乐器命名为‘Ysa?e’;他还有另外两支Vuillaume,分别制作于1852和1862年,另外还有一支?1788 年巴黎的Fran?ois-LouisPique等等。
Ysa?e是一个伟大的室内乐演奏家,也是四重奏的首席,他很喜欢小型室内音乐,他同样也会演奏中提琴。他拥有一支1740年的Testore中提琴。Ysa?e认为中提琴是十分重要的乐器。他的学生William Primrose 说道:“Ysa?e是少数的兼具小提琴与中提琴演奏的演奏家。他独特的运弓技巧和手指技巧使得他自成一派。那是我最喜欢的乐器,而且我非常喜欢演奏中提琴。但是当时除了Ysa?e以外的很多人都不赞成我演奏中提琴,认为是一种退步。只有Ysa?e不断的鼓励我,给我力量,最终让我成功。”毫无疑问William Primrose曾经经常演奏这支Tesore.
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Ysa?e还拥有一个庞大的琴弓收藏,其中包括两支精美的从Isaac Stern那里买到的琴弓:一支玳瑁-镶金配件的F.X. Tourte八角小提琴弓,和一支金配件的Sartory中提琴琴弓,上面刻有“Specialement fait pour E. Ysa?e”,他还有另外一支Sartory的小提琴弓,是他的学生,比利时的伊丽莎白皇后给他的圣诞礼物。它还拥有一支 很特殊的Fran?ois Pcecatte琴弓,上面刻有”EY”字样。

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