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#31

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小提琴

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Antonio Stradivari 1715 Personale

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2017

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厦门 王女士

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这支作品将会“返璞归真”

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作品特点

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面板

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]奥地利斧劈面板[/vc_column_text][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/2″][vc_column_text]

背板

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]捷克枫木[/vc_column_text][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space]

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油漆

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]琥珀油性漆[/vc_column_text][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/2″][vc_column_text]

标签内容

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特殊备注

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我第一支使用分段油漆技术的乐器

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试听

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*?请使用高品质耳机收听,作品录音无任何后期加工

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日志

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2017.07（侧框制作）

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”10px”][vc_column_text]在连续制作了两支Guarneri之后，我想是时候再回到Strad上了。制作Guarneri让我打开的手中的技巧，让我颠覆了自己曾经的审美。那么现在我要把“完美”这个词再从新定义一下。布拉格和翡冷翠的比赛让我觉得，作为一个制琴师，最有用，最实用的品质，就是“谦卑”。那么，这一支作品，我将我自己完全当成一张白纸，用最基本，最原始的要求来完成这支作品，暂时“忘记”我总结的各种“特殊技巧”，用我最本真的技术，来完成这一支作品。因为我想看看，究竟是“技术”重要，还是“眼界”重要。7月20日作品侧框完成。虽然我又总结了一堆的“理论”，但是暂时会略掉吧。[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_single_image image=”39831″ img_size=”large” alignment=”center” onclick=”link_image”][vc_empty_space height=”25px”][vc_media_grid element_width=”3″ gap=”0″ grid_id=”vc_gid:1525696018822-bac283b5-1cef-7″ include=”39832,39833,39834,39835″][vc_empty_space height=”80px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]

2017.09（旋首）

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”10px”][vc_column_text]这支乐器的旋首从开始制作，到最终完成大概花了5-6个全天的时间。得益于布拉格的旋首比赛，我想我现在更知道应该如何制作旋首。虽然我耗费了很长的时间，但是我确定以目前的状态，这是我能做到最好的旋首。在这次的制作中，我对于工具的使用有了全新的认识，因为在布拉格比赛中，一切“非切割型”工具都是不能使用的，例如砂纸，刮片，锉刀，都是不能用的。所以这次回到自己的工作室，有足够的时间，有更全面的工具，的确是发挥的比较好。当然，依旧有提升的空间。[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_single_image image=”39932″ img_size=”large” alignment=”center” onclick=”link_image”][vc_empty_space height=”25px”][vc_media_grid element_width=”3″ gap=”0″ grid_id=”vc_gid:1525696018823-452b7c98-2501-1″ include=”39933,39934,39935,39936″][vc_empty_space height=”80px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]

2017.12（油漆）

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”10px”][vc_column_text]乐器的最终颜色为极为靓丽的“火红色”。我在乐器的最后阶段在颜色中加入了4年前调制的意大利龙血。龙血是一种非常棒的天然颜色，但是因为产地和提取方式的不同，导致最终的成品的颜色会有多种多样。中国的龙血大多作为药用，所以纯度并不高。意大利4年前购买的龙血在泡制4年后，终于颜色稳定可以使用了。在这支乐器上第一次使用。在日光下更加颜色非常丰富。天然颜色有着化学合成颜色永远做不到的“丰富”色调。以至于我甚至想给这个乐器改个名字“火焰”。[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_single_image image=”40181″ img_size=”large” alignment=”center” onclick=”link_image”][vc_empty_space height=”25px”][vc_media_grid element_width=”3″ gap=”0″ grid_id=”vc_gid:1525696018824-aa709214-ae38-9″ include=”40182,40183,40184,40185″][vc_empty_space height=”80px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][/vc_column][vc_column width=”1/2″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]

2017.08（音板制作）

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”10px”][vc_column_text]作品的弧度，厚度，都经过较大的修正的调整。主要参考的是在布拉格比赛时，Patric的制作方法。在弧度方面，他认为乐器音板的反弧度是不必要的。因为两点之间直线最短。而在厚度方面，他有自己独特的定位，与制作过程。那么在这一支乐器上，我希望能够最大程度的理解他所说的弧度和厚度的问题。并且在这支乐器上，我将尝试全新的油漆颜色和涂刷法式。[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_single_image image=”39913″ img_size=”large” alignment=”center” onclick=”link_image”][vc_empty_space height=”25px”][vc_media_grid element_width=”3″ gap=”0″ grid_id=”vc_gid:1525696018826-8d685ace-e336-5″ include=”39914,39915,39916,39917″][vc_empty_space height=”80px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]

2017.10（白琴完成）

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”10px”][vc_column_text]在书写这一段笔记的标题的时候，我写的是“白琴完成”。实际上这有点儿矛盾。因为这支作品开始我尝试了一种全新的技术：分段油漆技术。也就是说，提琴的油漆并不是最后一起涂刷的，而是分阶段随着琴身的制作，一部分一部分完成的。这种技术在国外已经有很多人开始使用。很早之前我就看到了这种技术，但是我认为我的作品上并不需要。但是随着上一支作品“倒影”上的一种全新的底漆的使用，使得这种分段油漆技术开始变得对我很有意义。于是，这支作品的侧板，面板，都是单独涂刷的。[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_single_image image=”40060″ img_size=”large” alignment=”center” onclick=”link_image”][vc_empty_space height=”25px”][vc_media_grid element_width=”3″ gap=”0″ grid_id=”vc_gid:1525696018827-1948f68d-b28c-5″ include=”40061,40062,40063″][vc_empty_space height=”80px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][/vc_column][/vc_row]