#31

小提琴

Antonio Stradivari 1715 Personale

2017

厦门 王女士

这支作品将会“返璞归真”

作品特点
  • 首次采用分段油漆
  • 低音梁采用Alf的设计
  • 底色在“倒影”的基础上改进
面板

奥地利斧劈面板

背板

捷克枫木

油漆

琥珀油性漆

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特殊备注

我第一支使用分段油漆技术的乐器

*?请使用高品质耳机收听,作品录音无任何后期加工

日志

2017.07(侧框制作)

在连续制作了两支Guarneri之后,我想是时候再回到Strad上了。制作Guarneri让我打开的手中的技巧,让我颠覆了自己曾经的审美。那么现在我要把“完美”这个词再从新定义一下。布拉格和翡冷翠的比赛让我觉得,作为一个制琴师,最有用,最实用的品质,就是“谦卑”。那么,这一支作品,我将我自己完全当成一张白纸,用最基本,最原始的要求来完成这支作品,暂时“忘记”我总结的各种“特殊技巧”,用我最本真的技术,来完成这一支作品。因为我想看看,究竟是“技术”重要,还是“眼界”重要。7月20日作品侧框完成。虽然我又总结了一堆的“理论”,但是暂时会略掉吧。

2017.09(旋首)

这支乐器的旋首从开始制作,到最终完成大概花了5-6个全天的时间。得益于布拉格的旋首比赛,我想我现在更知道应该如何制作旋首。虽然我耗费了很长的时间,但是我确定以目前的状态,这是我能做到最好的旋首。在这次的制作中,我对于工具的使用有了全新的认识,因为在布拉格比赛中,一切“非切割型”工具都是不能使用的,例如砂纸,刮片,锉刀,都是不能用的。所以这次回到自己的工作室,有足够的时间,有更全面的工具,的确是发挥的比较好。当然,依旧有提升的空间。

2017.12(油漆)

乐器的最终颜色为极为靓丽的“火红色”。我在乐器的最后阶段在颜色中加入了4年前调制的意大利龙血。龙血是一种非常棒的天然颜色,但是因为产地和提取方式的不同,导致最终的成品的颜色会有多种多样。中国的龙血大多作为药用,所以纯度并不高。意大利4年前购买的龙血在泡制4年后,终于颜色稳定可以使用了。在这支乐器上第一次使用。在日光下更加颜色非常丰富。天然颜色有着化学合成颜色永远做不到的“丰富”色调。以至于我甚至想给这个乐器改个名字“火焰”。

2017.08(音板制作)

作品的弧度,厚度,都经过较大的修正的调整。主要参考的是在布拉格比赛时,Patric的制作方法。在弧度方面,他认为乐器音板的反弧度是不必要的。因为两点之间直线最短。而在厚度方面,他有自己独特的定位,与制作过程。那么在这一支乐器上,我希望能够最大程度的理解他所说的弧度和厚度的问题。并且在这支乐器上,我将尝试全新的油漆颜色和涂刷法式。

2017.10(白琴完成)

在书写这一段笔记的标题的时候,我写的是“白琴完成”。实际上这有点儿矛盾。因为这支作品开始我尝试了一种全新的技术:分段油漆技术。也就是说,提琴的油漆并不是最后一起涂刷的,而是分阶段随着琴身的制作,一部分一部分完成的。这种技术在国外已经有很多人开始使用。很早之前我就看到了这种技术,但是我认为我的作品上并不需要。但是随着上一支作品“倒影”上的一种全新的底漆的使用,使得这种分段油漆技术开始变得对我很有意义。于是,这支作品的侧板,面板,都是单独涂刷的。

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