于杰的文字 / Notes


Giuseppe Guarneri “Filius Andreae”

约瑟夫 瓜奈利 “安德烈的儿子”

第二章

前言:

上一次,我们说到Guarneri家族的起源,相信大家对于这五位制琴师已经有了一个模糊的概念。这一次我们来主要说一下,Guarneri家族在面对各种环境和人为因素的竞争中,是如何走向衰败的。而在文章的翻译之后,我会加上一些个人的看法,给大家提供一些更有意义的线索。

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这是两张保存在Cremona市档案馆的两张文档,左边的是关于Giuseppe1690年的结婚时的记录,右边是Andrea写于1692年的一份遗嘱。可想而知在Giuseppe结婚时,Andrea的身体已经是十分不好了。

掌管家族

在1692年Giuseppe制作了3支大提琴,而之后的所有来自Guarneri工作室的大提琴好像都是出自他之手。也许这也是因为他父亲的身体实在是不好。这三支乐器显示了Guarneri家族首次尝试打破Amati的模式而采用了 较小的大提琴琴型和较低矮的弧度,这比Antonio Stradivari的尝试要提前了10年。

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一支Giuseppe Guarneri的大提琴标签

Nicolo’死于1684年,之后工作室传到了他的儿子,GirolamoII手上。尽管Girolamo II的乐器制作依旧是精致的,但是Amati工作室依旧因为很多原因开始走向了衰落。与此相比,Stradivari成为了人尽皆知的制琴师。在这些年里面Giuseppe Guarneri接管了工作室和家中的重任,为了支持家里的开支他不但要做一名制琴师,同时还是一名职业小提琴手,也许就是为了贴补家用,而经济状况也并不稳定。而他的地位是在Andrea的第二份遗嘱里面清楚的写明的:“我也要服从他的命令,不抛弃他,我要一直在我的晚年里面协助他”

“耶稣”诞生

Andrea的妻子,Anna Maria Orcelli,死于1695年一月14日,而她的儿媳妇Barbara Franchi,已经怀孕,成为了家族里的女主人。几个月后,4月14日,Giuseppe和Barbara的第四个孩子诞生了,叫做Pietro,或许是在向他曼托瓦的叔叔致敬。在1698年Andra的健康状况继续恶化,在同年的8月他开始为了两个儿子而开始分配家产。Pietro在这段时间是在Cremona的,在1689年8月21日他们找到了公证人Porro,达成了一份协议标明所有的在Cremona的工作室全部属于Giuseppe,就像Andrea希望的那样,作为交换要付给哥哥Pietro600里拉作为补偿。在同一天Barbara诞下了另一个孩子,Bartolomeo Giuseppe,马上接受了他叔叔Pietro为他洗礼,成为他的教父,但是谁也无法预料到他会成为之后人尽皆知的“耶稣的Guarneri” “Guarneri del Gesu’?”,在才华上与Stradivari并驾齐驱。

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The 1703 ‘Compte de Narp’ violin by ‘filius Andreae’

1703年 Giuseppe制作的 “Compte de Narp”小提琴

所有的Guarneri家族的五名制琴师在1698年 8月21日 聚集在一个屋檐下,父亲 Andrea,他的儿子 Pietro(of Mantua)和Giuseppe(Filius Andrea)和他的两个孙子Pietro(of Venice)和Bartolomeo (Del Gesu’)。这可能是第一次,也是最后一些他们聚集在一起,而不久后的几个月Andrea死于1698年10月8日,埋葬在他妻子旁边,在San Domenico教堂的玫瑰堂里面。

独掌大旗

Giuseppe用了十年时间才完成了对于他兄弟的遗产分割。如此同时Cremona正经历了一个困难的时期,被西班牙的王位继承战争所牵扯,这座城市被奥地利军队包围,最终在1702年被占领,被王子Eugenio of Savoy,Habsburg军队的统领,扫荡了这个城市。尽管如此,Giuseppe依旧在继续他的工作。毫无疑问来自Stradivari的竞争是十分强劲的,但是他很聪明,无论是在之前的Amati时代还是现在正在兴起的年轻的Stradivari。他是有前瞻性的。到Andra去世之前,他一直使用他父亲教他的模具和方法,但是当他脱离双亲的控制之后,他马上开始自由发挥并且深受Stradivari影响,他开始改变自己的个人风格了。

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Giuseppe的琴头曲线的演

大概在1705年他开始制作一种新的小提琴琴型,有着较宽的上圆,较窄的中腰,非常显眼的四方形的外形轮廓。音孔的形状也由弯曲的Amati风格变成了一种更长的更硬朗的设计。这是他最成功的模具,而这似乎也影响了Carlo bergonzi等一系列Cremona制琴师一直到Enrico Ceruti,而后者在中腰部分也加宽了,看起来更加四方形。虽然琴型有了新的设计,但是Giuseppe的经济状况并没有得到好转,反而向更坏的方向发展。在1715年他不得不向他的铁匠邻居Leonardo Rolla借了1000里拉。Giuseppe的后半生一直背负着这笔债务,但是尽管如此,但依旧是坚持购买高质量的云杉和枫木。

后记:

在这一章当中,我们可以对于瓜奈利的家族的形象有一个更深刻的了解。我认为可以总结为以下几点:

1

演奏传统 ?通过对于历史的了解,我们看到瓜奈利家族是一个有着演奏小提琴传统的家族。无论是“老爷子”Andrea的老婆Anna是职业小提琴家,而?Giuseppe,亦或是Pietro 加上后来的 del Gesu,这三位都是有相当水平的小提琴演奏者。完全有理由认为是 Giuseppe 和 Pietro的妈妈Anna交给了他们演奏的本领。我认为这是一个Amati和Stradivari家族所不具备的特点。

2

夹缝求生?瓜奈利家族实际上在与Amati家族和Stradivari家族的竞争中,似乎从未处于上风过。Amati是树大根深,而Stradivari是一支独秀。这三家又偏偏都挤在一个街区里面。也难怪最终两位Pietro(一对儿叔侄)一位去了曼托瓦,一位去了威尼斯。就是为了躲避这种残酷的竞争。但是不成想,两位都成了当地独当一面的一代宗师。被“挤兑”的瓜奈利家族却带动了其他城市的制琴业。这就是历史的重要性。

3

苦苦支撑?Giuseppe接掌家族事物的1690年左右,正是Cremona开始“重新洗牌”的年代。一个初升的太阳正在升起,那就Stradivari开始正式“走红”。而Giuseppe实际上是很认可Strad的审美的,他在中年开始,就开始抛弃父亲从Amati那里学到的那一套,开始向Strad的审美靠拢。当然,我们也可以很人性化的设想一下:就是,谁的琴卖的最好,我就向他的审美靠拢。

4

改变,没那么简单, ?在这一章里面我们看到其实Giuseppe对于小提琴或者大提琴的外形修改比Stradivari来的时间更早。我觉得这很有可能是和他的提琴演奏者的身份有着直接的关系。但是很显然,没有经济上的支撑,这种修改,并没有给他带来什么好处。

5

经济基础决定上层建筑? 从Andrea死后,Giuseppe向邻居铁匠借了第一笔1000里拉开始,这个家族的财务走向了一条绝路。下一章我们将看到家族最后的倒塌,以及最后流星一般,一闪而过的巨星 Guarneri “del Gesu”为家族画上的最后的惊叹号。

最后用一张图告诉大家什么叫竞争激烈

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1号位置 ?Amati家族工作室

3号位置 Guarneri家族工作室(有两栋哦!)

4号位置 Stradivari工作室(摆在这个位置明显就是抢生意嘛….人家两个家族在这里已经很久了,这个年轻人可是完全冲着这两家的生意才把工作室搬到了这里。不久之后,他成功了….)

未完待续……

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