米兰Mantegazza制琴家族
第一间集合制作 修复 交易于一身的工作室

于杰前言:当今有很多世界著名的工作室,从事的并非单一的乐器制作工作,而是集制作,修复,鉴定于一身的工作室。而这种工作模式,其实在18世纪就已经出现了。而第一个代表性的工作室就是米兰的Mantegazza家族工作室。基于一个特殊的历史时间,众多制琴历史中的明星都出现在这一时期:Mantegazza家族,Landolfi家族,Guadagnini家族,Cozio伯爵,甚至Nicolo Paganini也和他们有相当大的交集。

 

Mantegazza家族最早的致力于修复小提琴的家族工坊,同样也制作全新乐器。

Mantegazza家族在意大利的米兰工作,在18,19世纪,他们是第一批提供类似于当代工作室的服务的。除了制作全新的乐器以外,他们还从事古乐器的修复,现代化,装配,以及乐器的买卖和咨询工作。

 

家族第一个多产的制作师是Pietro Giovanni Mantegazza (c. 1730–1803),他曾经是Carlo Ferdinando Landolfi的学生。他制作的乐器的日期标签大概是在1760年开始的,而且他的兄弟Domenico Mantegazza (active c. 1776–1783)好似和他一起工作,尽管在米兰的城市档案馆里面并没有任何关于Domenico的记录,最早的记录来自于Count Cozio di Salabue的信件地址里面写到‘i fratelli Pietro and Domenico Mantegazza’ Mantegazza兄弟 Pietro Domenico收”Pietro去世之后,家族生意传到了他的儿子Francesco (1762–1824) Carlo (1772–1814)手中,他们也同样被成为‘Fratelli Mantegazza’Mantegazza兄弟”。第三位制作小提琴的儿子叫做Antonio (1766–1790),很不幸他过早的去世了,而Count Cozio的记录还有另一位制琴师叫Paolo,但是没有留下任何记录。作为一个多方面经营的家族企业,他们似乎并没有多少时间来制作新的乐器,这些儿子们自己有单独标签的制作的乐器是极其罕见的,尽管如此,一些晚期的Pietro的乐器很可能是在儿子们的帮助下协力完成的。

傲游截图20180304161514

儿子们的乐器可能同样使用Pietro Giovanni的标签

Mantegazza家族在小提琴制作历史中的地位可以看作是那个时代的倒影。18世纪的晚期是一个非常有意思的时间节点,它连接了古典制琴的尾声和新时代的开始,代表人物就是J.B. Vuillaume Giuseppe Rocca这些以“仿古”为主的制作师。在16世纪初期开始的Andrea Amati家族的开端到18世纪中期的Antonio Stradivari Guarneri ‘del Gesù’,那个时期对于提琴家族乐器的需求促成了这个行业的快速发展。在1690年代早期的Cremona,那里有不少于5家工作室在制琴,包括Antonio Stradivari, Girolamo Amati II, Andrea Guarneri, Vincenzo Rugeri 和城市之外的 Francesco Rugeri。虽然偶尔也会有一些修复的工作,但是大多数时间,大家的主要工作还是制作全新的乐器。直到18世纪的晚期由于对于修复工作的大量需求,导致修复成为了一门专门的行业。这也为古乐器鉴定的划分提供了土壤,成为了乐器买卖之外的第二级琴行业务。

CozioCarlo Mantegazza称为“可能是最著名的修复师”

首当其冲的就是Cozio伯爵,一位执着的艺术爱好者,收藏者,记录者,他拥有大量的重要的意大利古乐器,与那个年代的多位重要的意大利制琴师有着紧密的关系,并且是G.B. Guadagnini的重要雇主。到了1770年代中期,Mantegazza家族Cozio伯爵信任的得力助手,伯爵与Mantegazza家族的两代制琴师都有紧密联系。这其中包含了大量的修复工作,特别是一些古典巴洛克乐器的“现代化”工作,(为古琴当代样式的指板,琴颈,琴马等工作)。伯爵在自己的笔记中这样写道:他(Carlo Mantegazza)和他的哥哥有太多的古琴“现代化”的工作要做了,都没时间去制作新的乐器。Cozio还这样评价Carlo:“也许他是现在最棒的修复师”,并且委任他来油漆一些由Guadagnini制作但并没有油漆的白琴乐器。

在其他的和提琴有关的问题上伯爵也会征求Mantegazza的意见,比如制琴师的信息或者古典乐器的状态,以及乐器的买卖的问题。在一封信上伯爵要求Mantegazza出具这样一份鉴定证书:

我们Mantegazza兄弟,米兰城多年的乐器制作者,鉴定我们出售给都灵城的Giovanni Michele Anselmi of Briatta先生一些由Stradivari制作的乐器,它们就像新的一样,并且带有完整的Cremona Stradivari的标签,这些都是他前些年制作的。他们是很棒的制作师,我们知道它们之前是属于制琴师的儿子Paolo Stradivari的,他在父亲的晚年继承了这些乐器。

为了证明上面的陈述,我们特别在鉴定证明并签字。

作为米兰最优秀的小提琴工坊,Mantegazza家族的客户中有大量的小提琴演奏者。其中就包括斯卡拉剧院的首席小提琴家Alessandro RollaCozio在自己的笔记中记录了他们之间的一次会面:那是一只Strad的中提琴“Archinto”,Francesco Mantegazza告诉我这支乐器刚刚到达米兰,他就亲自见到了这支乐器,听听声音,音色不错,但是并不是最顶级的质量。

傲游截图20180304161529

Alessandro Rolla 右:米兰 斯卡拉大剧院

虽然Rolla 是一位很知名的小提琴家,但是他更出名的头衔则是因为他是帕格尼尼的老师之一。在1813年帕格尼尼登上了斯卡拉的剧院并获得巨大成功,之后他演出走遍了欧洲最棒的大剧院,除了演奏之外,帕格尼尼也是一位乐器收藏家,他自己拥有一套Stradivari四重奏,在一封署名日期为1823年的一封写给他的朋友Luigi Germi的信件中,他这样写道:你的那支瓜奈利在米兰受到了大家的尊重,而Mantegazza家族为了那支乐器大费苦心。

你的那支瓜奈利在米兰受到了大家的尊重,而Mantegazza家族为了那支乐器大费苦心 – Nicolo Paganini?

在持续了大概60年的生意之后,Mantegazza王超也随着最后一位制琴师Francesco Mantegazza1824年去世而崩塌。在那个年代,Giacomo Rivolta已经成了米兰最受瞩目的制琴师,而就像Mantegazza家族一样,他们也一样熟识Cozio伯爵。因为在19世纪,对于古董乐器的需求持续增长,所以之后的这种融合制琴师,修复师,鉴定师于一体的经营模式被延续下来,其中最著名的代表莫过于法国巴黎的J.B. Vuillaume和英国伦敦的W.E. Hill and Sons。之后欧洲很多其他城市也有许多较小的,类似的提琴工作室,他们的根源和经营模式实际上都是可以追溯到18世纪晚期的。

乐器范例

现存的Mantagazza家族乐器大多都是带有Pietro Giocanni Mantegazza的标签,就像我们预计的一样,这个家族的乐器风格变化比较多,并不拘泥于某一种特定的样式,特别是他们借鉴并采纳了之前的古典制琴师的风格。Mantegazza的乐器琴型建立于瓜达尼尼和阿玛蒂的基础之上,有一些则带有兰多夫和斯特拉迪瓦里的风格。尽管如此,相比较制作完全的“复制”作品,他们更倾向于吸收和消化一些他人的风格并为自己所使用。在这一点上我们可以把他们与瓜达尼尼家族做一个比较。瓜达尼尼家族一样是受雇于Cozio伯爵,并帮伯爵完成一些修复工作,并且见到了大量的伯爵的私人收藏。毫无意外的,瓜达尼尼到了都灵见到伯爵之后,就开始被斯特拉迪瓦里所影响。但是这些乐器明显并无“复制”原琴的意图,而是受到原作者对于乐器制作理念的一种自我总结。虽然Mantegazza家族的乐器与瓜达尼尼家族的乐器相比的话略显平淡,油漆也不如瓜达尼尼的闪耀夺目,特别是一些1790年代之后的晚期作品,但是Mantegazza一样也是见多识广的,手工精制的,并且成功将古典元素与当时对于演奏性能的要求二者融合。他们早期的受兰多夫影响的,比较“方正的”的弧度和外形曲线,较刚硬的制作风格,渐渐的过渡到晚期的更加圆润的风格,完成度很高的抛光的表面的乐器。

Pietro Giovanni Mantegazza, cello c. 1770

傲游截图20180304161540

这支稀有的大提琴是Mantegazza工作室的早期风格作品,带有Pietro Giovanni的四方的外形,造型硬朗的音孔,略长的中腰C。而雕刻很深,并且曲线保持是一个同心圆的琴头旋首则是gazza家族一直保持的特色。

Photos: Darnton & Hersh Fine Violins

Pietro Giovanni Mantegazza, viola c. 1760

傲游截图20180304161549

一支与上面1770年大提琴有着相似的受Landolfi影响的中提琴。它可能是由Pietro独自完成的,也可能是由他的兄弟Domenico协助完成的。

Photos: courtesy of Chi Mei Museum

Pietro Giovanni Mantegazza, violin c. 1770

傲游截图20180304161557

Pietro Giovanni同时代的 G.B. Guadagnini 1749-1758年也在米兰工作。这支乐器的外形曲线,特别是音孔下小珠的椭圆形处理明显是在向瓜达尼尼致敬。

Photos: Darnton & Hersh Fine Violins

 

Pietro Giovanni Mantegazza, violin c. 1780

傲游截图20180304161607

这支乐器是一支经典的Pietro风格的乐器,可能有他的儿子一起协助完成。与早期的受到Landolfi影响的乐器相比,这支乐器的弧度和外形曲线都更加圆润,可能是受到了瓜达尼尼制作于米兰的乐器的影响。其中的特点包括音孔的形状和摆放方式,较窄的琴身上下圆;米兰风格的定位钉,被安置在镶线以内并稍稍偏离中心,中等宽度的镶线,在蜂针位置是指向琴角中心的,琴角制作精美;木材选用花纹精美的枫木,而面板的云杉则是年轮清晰。

Pietro Giovanni Mantegazza, viola 1793

傲游截图20180304161619

这支乐器建立在Amati风格之上,切割精美的琴角和优雅的细长音孔,带有较小的音孔小珠。尽管一些早期的风格在这支乐器上已经看不到了,并且油漆因为比较干燥也丧失了一定的光彩,但是依旧显示了极高的制作技巧手法。看起来应该是和儿子们一起完成的作品,里面的标签依旧写的是Pietro,也显示了在这个时候他依旧是工作室的领头者。

? ? ? 带你了解真正的定制乐器 ? ? ? ? ??

? ?

www.yujieviolin.com

?联系方式:

傲游截图20171015190246.jpg

发表回复

你的电子邮件地址不会被公开 * 为必填字段

提交评论