看见红色 SEEING RED

茜草根自古以来就被用来提供一种深红色颜料,但它的制作过程仍然很神秘。在过去的三年里,休·威斯科姆和盖伊·哈里森( Hugh Withycombe & Guy Harrison )已经测试了不同的方法来得到正确的配方,现在他们可以公布他们的发现了

是什么促使我们制作颜料?是迷恋还是沮丧?就像制琴师这个行业许多其他方面一样,制作颜料是一个人在制作一件精美的乐器时可能要走的另一条深奥的道路。虽然过程和最终结果都是令人兴奋和有趣的,但这绝不是一个成功的小提琴制作师的必要条件。没有一个稳定可靠的颜料来源也成为我们个人的问题,这驱动我们重新进入“从茜草根制作我自己的颜料”这个世界。在前人研究的基础上,本文(假设有一些先进知识)试图解释影响小量生产胭脂红颜料的质量、强度和颜色色调的一些因素。我们还分享了一个保存和比较实验结果的有用方法。大部分的实验工作是在美国欧柏林学院进行的,2016年19日作为制琴师工作坊课程的一部分,历时数年。我们感谢并认可我们在那里和全球各地的同事,他们的贡献使本文得以发表。

是什么促使我们制作颜料?是迷恋还是沮丧?就像制琴师这个行业许多其他方面一样,制作颜料是一个人在制作一件精美的乐器时可能要走的另一条深奥的道路。虽然过程和最终结果都是令人兴奋和有趣的,但这绝不是一个成功的小提琴制作师的必要条件。没有一个稳定可靠的颜料来源也成为我们个人的问题,这驱动我们重新进入“从茜草根制作我自己的颜料”这个世界。在前人研究的基础上,本文(假设有一些先进知识)试图解释影响小量生产胭脂红颜料的质量、强度和颜色色调的一些因素。我们还分享了一个保存和比较实验结果的有用方法。大部分的实验工作是在美国欧柏林学院进行的,2016年19日作为制琴师工作坊课程的一部分,历时数年。我们感谢并认可我们在那里和全球各地的同事,他们的贡献使本文得以发表。

和其他许多人一样,在我们职业生涯的早期,我们用茜草根制作了一些颜料。结果是可变的,整个过程大体上是漫长而随意的。色彩并不总是我们想要的。其强度往往较低,色素本身有时呈颗粒状。这意味着它通常感觉就像在清漆中加入了砂砾:不透明和不需要的油漆肌理,是有问题的。对于我们来说,购买和使用优质的商用颜料是一个很容易的决定,比如那些来自Magister或Winsor & Newton的颜料,就可以用于我们的乐器制造。

如果快进到10到15年,这些资源将无法获得,而我们自己现有的供应则正在耗尽。所以在2016年,在Obie 1小提琴项目在奥柏林(见Strad, 2016年11月),我们决定使用我们自己的颜料以及一个自制的清漆。部分是因为我们想缩短创建颜料所需的时间以及提高产品的一致性,我们使用一个修改版的Eero Haahti年代配方。我们使用咖啡机“榨取”染料从原材料并用布氏漏斗和真空系统增加制作的速度和提高结果的一致性。我们决定最后一步不添加丙酮,用小风扇辅助,让颜料自然风干。我们还选择使用硫酸铝钾(明矾)和碳酸钾(碳酸钾)作为酸性和碱性化学物质来制作我们的胭脂红颜料。

咖啡机和过滤系统的使用确实大大提高了生产速度,最终的结果是始终可用的。我们使用了茜草根和沙棘浆果的混合物,创造了一个很好的橙色颜料,很容易与我们煮熟的树脂和清漆结合。然而,这种‘Madbuck Special’ 色素(我们这样称呼它)并没有我们希望的那么强烈,它更倾向于一种黄橙色而不是深橙红色。虽然我们觉得我们非常严格地遵循了我们的配方,但我们意识到我们不知道足够多的“为什么”来改变配方来创造更多的饱和度或改变颜色的色调。

我们想要知道所谓的“充分的原因”的愿望,让我们在2018年和2019年走上了更全面的实验之路。我们说得很充分,因为我们都不是训练有素的有机化学家,也没有打算建立商业化的颜料生产。我们不需要了解所有的化学过程,也不需要在最小化投入成本的同时最大化产量。我们希望掌握足够的知识来改变我们的配方,从而在我们的工作室中制造出一种可重复的、饱满的、透明的颜料,呈现出我们想要的色调。由于我们的主要目的是在新乐器的制造过程中使用颜料,所以即使是批次之间透明度和色调的一些变化也是可以接受的。

为此,我们在2018年和2019年生产了15批不同批次的颜料,改变了原茜草根的预处理方法,改变了染料的提取方法。和控制溶液的温度和pH值。我们比较了.nal颜料和两种我们在制作过程中喜欢使用的颜料:Lacca Rubia no。1号红色,和Lacca Rubia no。2个红橙色的(可惜现在都没有了)。然后,我们根据透明度、强度和色彩色调等参数对结果进行量化。图中可以看到这些结果的图形表示。

我们想要知道所谓的“充分的原因”的愿望,让我们在2018年和2019年走上了更全面的实验之路。我们说得很充分,因为我们都不是训练有素的有机化学家,也没有打算建立商业化的颜料生产。我们不需要了解所有的化学过程,也不需要在最小化投入成本的同时最大化产量。我们希望掌握足够的知识来改变我们的配方,从而在我们的工作室中制造出一种可重复的、饱满的、透明的颜料,呈现出我们想要的色调。由于我们的主要目的是在新乐器的制造过程中使用颜料,所以即使是批次之间透明度和色调的一些变化也是可以接受的。

茜草根中心部分更倾向于橙色,而表皮更倾向于红色

茜草根内含有许多潜在的染色剂。类糖物质,如茜素和紫癜。这些物质对热、发酵和酸度的反应很不稳定。改变原茜草根的预处理方法可以帮助控制染料用量。帮助它们提高透明度。同样地,根体本身有一个内根和周围的皮。通过仅使中心部分的茜草根制作一批颜色,然后使用根皮部分在制作另外一批颜色。我们就可以得出组成部分的性质。从我们的结果中我们得出结论:根内部根更倾向于橙色,而树皮更倾向于红色。把根在水里浸泡一小时左右,就可以很容易地把它们分开。

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