#27

小提琴

Guarneri del Gesu

2017

深圳 杨先生

#27 使用2012年制作的Guarneri模具,匹配全新的琴头样板和音孔样板。

作品特点
  • 三年来的第一支Guarneri模具作品
  • 作品的背板花纹将采用“倒置”布置
  • 背板选材由我决定
面板

2005 意大利 Rivolta 顺直云杉

背板

2009 捷克 枫木

油漆

油性松香漆

标签内容

输入“标签内容”

特殊备注

为深圳杨先生制作

*?请使用高品质耳机收听,作品录音无任何后期加工

日志

2017.2(作品初始)

Guarneri模具,一支是一个制作师的“禁区”。与Stradivari模具的“优雅”不同,Guarneri模具的“粗狂有力”并不是所有人所能接受的。就好比达芬奇的画,大家都看得出来画的好;而到了梵高,就没那么容易了。Guarneri的美,在于他的“开放性”。很多地方看起来根本没有花时间去制作,或者根本没有做完。但有依据非常有名的话:当一幅画画好,配上框子,这幅画就死掉了。不知道有没有人能明白我的心思。在Strad模具做到了我自己想要的程度之后,我已经迫不及待的想要制作一支元气十足的Guarneri提琴。

2017.4(旋首)

在制作这支乐器的旋首的时候,实际上也是在为今年六月份的捷克国际制琴赛做准备。该比赛有一个特殊环节,就是所有的参赛者,必须在一天内,使用规定的工具,制作一个琴头旋首,并将把成绩计入总分。比赛要求的是Strad风格琴头。虽然我现在是在做一支Guarneri旋首,但是我完全按照比赛的规定在模拟这个过程。结果是令人满意和吃惊的,一些我曾经“设想”的难点其实并不存在,甚至我认为,随着对于“精准”“光亮”的标准的降低,我可以把更多的激情投入到“曲线”上,而留下的工具痕迹,则使得旋首更加生动具体。所谓“张弛有度”,真的是很难的,当做了几十年的“精准”之后,突然要改变一下口味,越发感觉明显。

2017.3(第二阶段)

一支按现代审美制作的完美的Guarneri应该是什么样子呢?我见过一支非常喜欢的,瑞士人做的,那支琴得到了2012年意大利三年赛的金奖。那么我要做的Guarneri是什么样子的呢?我希望能够去掉所有不必要的装饰和过多的修饰。这是一个基本的中心。琴头和音孔是Guarneri的特点。这次的作品我制作了全新的琴头样板和音孔样板。而琴头的后背曲线则没有制作样板,完全用圆规画出。这一次我依旧是制作了两个镜面对称的音孔,希望以后能够有足够的审美和知识来制作两个不同的音孔。

2017.4(白琴完成)

作品在完成白琴之后,进行了仔细的木材表面处理。这一次使用的是Gelatina di Pesce加 Gomma Arabica。为了保留乐器旋首上面的工具痕迹,我并没在旋首上过多的使用刮片打磨。材料的纹路在抛光之后“跃然而出”。如何把纹路精妙的留在乐器油漆之下,是一个很“巧妙”的过程。我在5年前就已经放弃了砂纸的抛光方式。现在更多的是使用“锉草”来打磨。湿润的锉草能够让木材呈现丝绸般的光泽。

2017.4(作品完成 旋首特写)

经过两个月的时间,这支Guarneri终于做完。和恩师探讨交流之后,也大概有了新的计划。这支乐器参加了五月的意大利国家赛,不过很遗憾并没有拿到奖项。就像恩师所说的,Guarneri固然需要勇气,但是比赛还是要遵守比赛的条条框框。“你不做出来,别人会以为你做不到”。这也是目前的新琴制作者的一个心结吧,就是除了黄金时期的Strad模具,其他的伟大作者的作品,很难在比赛上取得好成绩。如果我没记错的话,意大利提琴博物馆里面二十多支金奖小提琴里面,只有一支,勉强能称为“Guarneri”。希望以后的某天我依旧能够任性的用一支Guarneri去意大利比赛“撒野”。

发表评论

你的电子邮件地址不会被公开 * 为必填字段

提交评论