#20

小提琴

Antonio Stradivari 1715 “ Il Cremonese”

2015

深圳罗女士

该作品为2015年意大利”Triennale”国际制琴赛比赛用琴,因背板特殊的裙摆状的花纹,命名为 “红舞裙”

作品特点
  • 作品的材料,背板与面板的花纹,肌理都按照定制者的意见以及我的建议最终一起决定。定制者要求使用独板背板材料,斧劈鸡爪面板
  • 虽然定制者并不知情,但是因为时间的关系,这只琴是最终的意大利参赛琴
  • 因背板特殊的裙摆一样倾斜的花纹,命名为 红舞裙 “La Gonna Rossa”
面板

德国,斧劈雄性红杉(鹰爪),拼板

背板

意大利,枫木,独板

油漆

琥珀油性漆,红色

标签内容

Yu Jie Fece in Beijing 2015 ?于杰

模具

A.Strad 1715 Cremonese

特殊备注

制作该作品时,考虑到参赛的原因,我没有使用过多的,全新的技术。而是最大化的发挥之前所掌握的技术的极限。很多的实验性的技术将留在之后的作品上来实现。所以这支琴可以很好的,作为我回国5年后的一个总结性作品。在这之后,我将给自己更多的自由的空间,将开始进行木材处理,技术更新等多项试验。所以,就我自己而言,这将是我回国前期阶段的最后一只代表作。

日志

选材:定制者要求背板为独板枫木,面板为斧劈雄性红杉。具体的材料选择如下,由我和定制者一起最终决定。我挑选的理由如下: 定制者独爱独板枫木背板,我为她挑选了干燥了将近6年的一块原购于意大利乐展的独板材料。材料的花纹很有意思,上半部分几乎平行,但是到了中部开始出现宽幅度的丝质感觉的褶皱;再往下开始变换角度,最后形成了一个接近30°的夹角, 就好似舞动的裙摆一样,再加上最后红色的油漆,所以我把她命名为 “红舞裙 La Gonna Rossa”。 而面板的匹配就充分考虑到比赛的原因,并没有使用“鸡爪纹”过于夸张的木材,而是隐约带有一点点纹路。这样不会给评委视觉上带来太多干扰,而然他们的注意力放在其他细节上。

配件:总体的装配还有很多需要改进的地方,比如其作品的弦轴的染色就不够均匀。为此我特地在比赛现场请教了Ulrich Hinseberger 欧洲黄杨配件的正确染色方法,相信马上就可以得到改善。

工艺:这只作品的琴头我即尽可能的做的干净,圆润。典型的意大利Cremona做法,我参考了好朋友 Lorenzo Cassi 的工艺特点;同时也借鉴了 Ulrich hinsberger的德式的干脆利落。 这个琴头很可能是我这段时期最后一个做的“干干净净”的琴头。 之后我会尝试更“野蛮”,更“感性随意”的风格,会在琴头上留下漂亮的工具痕迹。

低音梁:低音梁的最高点设计在了音梁的正中间。 而两头留下的应力几乎为“0”。这位这支琴的演奏的敏感度非常好

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