作品特点

面板

德国，斧劈雄性红杉（鹰爪），拼板

背板

意大利，枫木，独板

油漆

琥珀油性漆，红色

标签内容

Yu Jie Fece in Beijing 2015 ?于杰

模具

A.Strad 1715 Cremonese

特殊备注

制作该作品时，考虑到参赛的原因，我没有使用过多的，全新的技术。而是最大化的发挥之前所掌握的技术的极限。很多的实验性的技术将留在之后的作品上来实现。所以这支琴可以很好的，作为我回国5年后的一个总结性作品。在这之后，我将给自己更多的自由的空间，将开始进行木材处理，技术更新等多项试验。所以，就我自己而言，这将是我回国前期阶段的最后一只代表作。

选材：定制者要求背板为独板枫木，面板为斧劈雄性红杉。具体的材料选择如下，由我和定制者一起最终决定。我挑选的理由如下： 定制者独爱独板枫木背板，我为她挑选了干燥了将近6年的一块原购于意大利乐展的独板材料。材料的花纹很有意思，上半部分几乎平行，但是到了中部开始出现宽幅度的丝质感觉的褶皱；再往下开始变换角度，最后形成了一个接近30°的夹角， 就好似舞动的裙摆一样，再加上最后红色的油漆，所以我把她命名为 “红舞裙 La Gonna Rossa”。 而面板的匹配就充分考虑到比赛的原因，并没有使用“鸡爪纹”过于夸张的木材，而是隐约带有一点点纹路。这样不会给评委视觉上带来太多干扰，而然他们的注意力放在其他细节上。

配件：总体的装配还有很多需要改进的地方，比如其作品的弦轴的染色就不够均匀。为此我特地在比赛现场请教了Ulrich Hinseberger 欧洲黄杨配件的正确染色方法，相信马上就可以得到改善。

工艺：这只作品的琴头我即尽可能的做的干净，圆润。典型的意大利Cremona做法，我参考了好朋友 Lorenzo Cassi 的工艺特点；同时也借鉴了 Ulrich hinsberger的德式的干脆利落。 这个琴头很可能是我这段时期最后一个做的“干干净净”的琴头。 之后我会尝试更“野蛮”，更“感性随意”的风格，会在琴头上留下漂亮的工具痕迹。

低音梁：低音梁的最高点设计在了音梁的正中间。 而两头留下的应力几乎为“0”。这位这支琴的演奏的敏感度非常好