#22

小提琴

Antonio Stradivari 1715 “ Il Cremonese”

2016

深圳鞠先生

因其底色处理时出现了棕褐色的漂亮底色,好似焦糖玛奇朵咖啡的颜色,故而得名

作品特点

最终我以此作品参加了北京第三届国际提琴制作比赛。

取得了工艺分第三名的成绩。

面板

意大利,红杉,拼板

背板

捷克,枫木,独板

油漆

油性琥珀漆

标签内容

Yu Jie 2016

特殊备注

作品我综合了“红舞裙”和“新年”的优点,并准备用其参加北京国际提琴制作比赛

日志

2016.04

作品的装配阶段耗时较长,我为这只作品选用了一套德国顶级的黄杨配件,并自己上色,配色,已是作品在视觉上达到完美的匹配。而为了声音,我则尝试了多种音柱的配置和组合,并最终选择了年轮较宽的音柱,搭配Dominant琴弦。

2015.07

这一支为鞠先生定制的作品,是鞠先生早在2013年就预定的,并且亲自来到北京,并挑选了自己心仪的独板背板和面板。该材料产自捷克。因为时间的大致推算,我基本上已经知道这一支作品将是参加北京比赛的作品,但是定制者本人并不知晓。因为独板材料较难破切,我特意去了中央音乐学院的提琴制作系,请恩师郑荃帮助。在他的帮助下我得以使用从背板上破切下的侧板,保持了花纹的一致性。而模具依旧沿用我近三年一只在巩固的1715 Cremonese, 并根据恩师郑荃 以及 好友 Ulrich Hinsberger对于红舞裙的意见加以修改,开始准备制作。

2016.03

我至今已然认为日光照射,是木材底色处理的基本手段。在这只作品上总共照射了近40天,最终呈现出焦糖一样的颜色,棕金黄色,非常喜人,故命名为“焦糖玛奇朵 Caramel Macchiato”

2016.02

作品的白琴部分最终完成。我认为好的白琴应该留有一定的手工雕琢痕迹,并使木材的肌理能够凸显。为了增加第一层油漆的附着力,我选择了在意大利常用的一种封底层搭配:Gomma Arabica + Gomma Adragante

2015.10

整个提琴制作过程异常顺利,我基本上延续了上两只作品 红舞裙 和 新年 的思路。红舞裙作品参加了意大利triennale三年赛,最终取得40名左右的成绩。横向比较我认为主要的短板在于油漆;而之后的 新年 则油漆出色,让我对于油漆的涂刷有了全新的认识。所以我决定综合这两者的优点,来制作这一支北京比赛作品。 一个小的尝试是:低音梁的厚度做出了调整,把原来的尺寸对调。上宽下细。

3条评论

发表评论

你的电子邮件地址不会被公开 * 为必填字段

提交评论