Tempel Boxwood
Antonio Stradivari Forma PG
瑞士斧劈云杉/捷克枫木
Oil base varnish
经过大概一周的沟通,40号作品的选材最终由我来选择。使用的是与前面3支作品完全相同的搭配。对于“棱镜”的声音表现我十分满意,几乎得到了所有演奏过的专业人员的一致的,令我感到以外的好评。所以在木材的选择上我不打算做任何改动。这一支乐器将在工艺方面做得更完备一些,作为近期的第二支PG模具,他在上一支的作品基础之上,我已经记下了大概5,6个可以被改进的地方。这一批奥地利的斧劈面板还剩下大概10-15块,越用越喜欢。不得不佩服自己当时如此大手笔的买下近30块,当时在场的一个意大利朋友认为我疯了,他的话至今在我耳边徘徊。定制者对于颜色有着比较特殊的要求,我会先做几个实验,再决定最终的颜色走向。很庆幸我自己对于材料的准备还是很大方的。当这一批奥地利的面板用完之后,我还有一批大概30块Bachmann的 2005年的面板, 今年又从意大利购入了一批真正的来自“Stradivari所使用的面板”的山区的材料;而比现在的背板很接近的,重量更轻的背板,也已经基本上进入可以使用的年限。看着这些马上就能使用的木材,真是蠢蠢欲动,摩拳擦掌。
每年的初始,都要准备新一年的备用材料。2020年我一共准备了四套材料。很不幸,其中一套无法使用。每一次破切材料,心中都是惊喜万分,不时地也伴随着小失落。树疖,油质囊等等问题,是木材这种材质所无法避免的,尽管我已经挑选的十分仔细,尽管它们每一块都价格不菲。在一些材料的侧面,我通常会记录一些每一年每块材料的重量变化,已掌握材料干燥程度以及空气湿度等因素,然后再根据现在的制琴经验,决定使用哪些材料。对比一些所谓老料,我只能确定我自己的材料的年代是真实有效的。这一次借着破切材料的目的,又来到了大小木作工坊。仔细研究了一下这个售价好几万的Powermatic大带锯,不禁的开始考虑,到了墨尔本之后我自己应该准备什么样的带锯。