作品特点

面板

瑞士云杉

背板

捷克拼版枫木

油漆

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标签内容

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特殊备注

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2017.11（开始制作）

这支乐器受定于北京的吴小姐，我原来乐团的一位小提琴朋友。作品的木材选择几乎完全由我推荐。我现在比较倾向于高密度年轮却有着很轻质量的背板，而面板是第一次使用这种瑞士的云杉。这种瑞士云杉看起来质量相当好，不妨一试。

制作的侧框阶段，每一次都会能总结出一些小方法能让侧框的制作更顺畅。特别是在侧板烘烤的阶段。这一次我认为似乎我找到了可以完全不用木材会被烤裂的方法。总之，到这一步位置，我目前不认为再有任何难度可言。

2017.11（弧度 厚度）

小提琴的弧度与厚度，是直接影响乐器最终音色的关键步骤。一位制琴师的“专业与否”，在这一步是可以提现的很清晰的。因为在之后弧度，厚度的时候，必须要考虑之前的一系列工作。而且必须要有相当的经验，才能判断。比如所选用的琴型擅长发出什么样的声音；又比如所使用的木材通常在哪个音段比较出色；亦或者面板与背板究竟哪种匹配能与自己心中的声音更接近。在目前的制作中，比起原来所需要的精准，现在更希望能有一个循序渐进的，边圈的弹性的弧度。而弧度的制作是否是一个“统一”的弧形，在最后制作完成之后，即便是油漆以后，也是，可以感觉出来的。比如看Amati的乐器，明显感觉不到精准，但是可以感觉到统一。

2018.1（旋首）

这一次的旋首制作大致算上指板的制作持续了一周时间。每次制作这个螺旋曲线的心情真是既期待，又忐忑。大概在3支乐器之前，我就已经更换的旋首的样板曲线。相比较2016年的作品，现在这个旋首的整体更加秀气，整体尺寸有所收敛。从原来的刚正，逐渐修整到了现在的秀美。依旧尝试留下一些手工雕凿的痕迹。弦轴箱的宽度递进进行了一定的修改，整个旋首不需要任何砂纸类的打磨。

2017.11（外形修整）

乐器的侧框，制作的一如既往的顺利。琴身外形的修正上，就花费了更多的时间。在捷克的比赛上，Robin说过一句话：如果你可以用大号的工具，那么就用最大号的工具。如果能用刀完成，就不要用其他工具。这次的八个琴角全部是使用手刀完成的。感觉很舒服，一刀下来的感觉，远胜于磨磨唧唧的用各种锉刀去打磨。深秋了，叶子红了。

2017.12（颜色基准 低音梁）

在“初心”之后的这一支乐器，我决定和“初心”形成一个对比。“初心”是火焰，那么这一支我希望是“静水”。再一次尝试分阶段油漆的工艺。这一次的总体颜色基调将是比较淡的橙黄色。相匹配的颜色实验工作也在进行当中。低音梁与音孔延续上一支的所有参数。

2018.3（基本色调）

到了这一步，我给这支乐器的名字是“橙月”。在尝试了“初心”的热烈之后，我一下子把颜色带回了1980年代的Cremona。印象中那个年代的Giorgio C’e就是以这个颜色。口味这个东西实在是变化快。在调制颜色的时候反反复复思考了许久，这就是我最后的答案。