名琴赏析 / Library
前言

意大利克莱蒙那的古代名琴已动辄几千万美金的价格享誉世界,而各地的收藏者和演奏家也都“眼巴巴”的期盼着有人能转手出售这些独一无二的艺术精品。

日前,一支极其稀有的Nicolo’ Amati (Stradivari的老师,)1682年小提琴马上将开始不公开的私人拍卖,其价格至少是千万美金起跳。那么就让我来带大家近距离赏析这支极稀少的“大琴型”制作的Nicolo Amati小提琴

Nicolò?Amati?

尼克洛 阿玛蒂

1682 小提琴

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尼克洛 阿玛蒂(以下简称NA)的大型小提琴模具

NA制作了数以百计的小提琴(1596-1684),但是只有其中很少几十支可以被称为所谓的“大型模具”。这些乐器比起一般的常用模具稍稍加长,但是更重要的是,这种大模具制作的乐器会比普通乐器宽6-7mm。

原始的“大模具”原模具已经无所考证,但是有可能这种对于各种不同尺寸的乐器的尝试在他的祖父 Andrea Amati的时候就已经开始了。布雷西亚学派在一开始的传统制作手法里面也是由两种不同尺寸的乐器尽管他们的大型乐器更多的体现在乐器的长度上,而不是宽度。Nicolo的继承者们,包括 G.B.Roggeri 和 Jacob stainer,也拥有正常尺寸以外的宽型模具,也是很典型的例子。

琴型

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而为什么这些大尺寸小提琴的制作数量要远远少于略窄的琴型的提琴,一支是一个未解之谜。特别是NA。是因为这些乐器被预定的更少吗?看起来似乎NA在他的职业生涯的晚期制作了更多的大型模具小提琴,另外两支已知的大模具NA乐器是“Spagnoletti”和“Voigt”

NA的大型小提琴模具被普遍认为是他声音最美丽的乐器,而基于这种尺寸的布置,Antonio Stradivari 在1700年左右开始设计自己的最成功的模具。

琴角

这支1682年小提琴的背板是一块弦切独板,在音板的侧面有着淡雅的花纹。整个琴体是被加宽的,并且在视觉上主要体现在以下的三个方面:

音孔宽度比较纤细,并且两个音孔距离较近

琴身中腰宽度为11.2cm(带弧度测量),而较窄的的镶线被布置在接近琴身边缘的位置。

修长而优雅的琴角,在上下琴角都是略微成为“钩”状。

而镶线的蜂针部位是略微弯曲的,优雅而稳定的。没有任何的在他的儿子 GirolamoII的琴上可以看到的 犹豫和不稳定。

音孔

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音孔的孔身是逐渐收窄的,而上下小翅也是锥形,收窄的感觉,并且长度较短。音孔的切口较深,并且被“圆润”的处理过,就像他的父亲,叔叔,爷爷的做法是一样的。但是这种制作手法被下一代克莱蒙那制琴师放弃了。

旋首

琴头旋首看起来比NA其他的作品更强壮,这种视觉效果主要是因为较宽的琴头翻遍和最小量的去掉螺旋线内侧木材的技巧。视觉上看旋首部分几乎是完好的,没有任何磨损。这更加使得我们的视觉感受更加饱满 和 强烈。

保存状态

这支小提琴的保存状态处于几乎完美的状态:无论面板背板都没有任何的开裂和内部的补丁,油漆几乎是全部原漆,没有任何多余的抛光工作,并且在面板背板的八个琴角都是原琴角,没有任何替换的修复工作。难以想象这是一支已经有334岁高龄的古乐器了。

当Hills乐器行在1908年出售这支乐器时, W.E.Hill写到“这是所有大型模具的小提琴中状态最完美的,很显然这是最伟大的小提琴之一。”

于杰翻译整理于2016年 8月

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