作品档案 --- 第42号

昵称:米开朗基罗

定制者:左女士

预定年份:2017

制作年份:2021

配件

德国Tempel 黄杨

琴型

斯式P模具

选材

捷克独板

油漆

松香油性漆

作品笔记

2021/8/4

作品距离正式开始制作大概还有一个月的时间。在6-8月份,我主要在阅读关于提琴模具的一些基础设计的书籍。我希望能够把自己的Stradivari样式模具固定到一个目前我认为“完美”的琴型中不再改变。在琴型设计领域,法国制作师François Denis的书是必须要掌握的。在了解了这些16世纪的绘图基础之后,我希望自己能对各个琴型,至少是斯式琴型有更基础的,更坚实的认识。从而使得之后的制作能保有设计的灵魂,不但能把外壳掌握准确,更能够了解它的设计基础。模具的制作已经开始,在这之中,我大概使用了6周左右的业余时间来阅读和绘制书中的比例模型。

2021/8/16

在Denis的书籍的帮助下,对于模具的比例有了进一步的了解。在制作过程中,我借助电脑来完成细节的调整尺寸的微调。在最终的3D部分和模具制作部分,我得到了模具制作师小曲的帮助。我只要负责模具的设计部分,而具体的制作,校对,最终的输出工作由他完成。借助小曲的数控3D雕刻,使得以前的一些设想都转化为现实。无论是精准的尺寸缩放,还是具体模具材料的选择。目前设计阶段已经完成。这一套模具包括了所有的我们能想到的样板和数据。希望能对后面的制作部分带来更坚实的基础。

2022/2/16

在完成了作品Debussy之后,我回到了在这一支作品,小提琴42号上面。在制作外轮廓,和音板弧度的时候,我把原来能找到的文章,资料,想法,又全部翻出来看了一遍。阅读完之后发现在一些细节上原来自己的理解并不准确。

在这一支乐器上使用了新的轮廓制作手法,边圈的垂直是完全靠肉眼完成的。如果制作得当,这个精度完全够用。

在制作音板弧度的时候,更换了一些工具使用的方法和细节。哪怕一个姿势的改变,都能带来全新的灵感和冲击。

我觉得我或许找到了能和我的琴头工艺所匹配的音板外弧度加工工艺。这一次的外弧度制作,让我觉得自己更像一个雕刻者。加上全新设计的,明显偏向于Ulrich的,比较有肌肉感的P模具,我把42号作品命名为: Michelangelo/ 米开朗基罗

并且他的油漆实验工作已经进行了一个多月。在德彪西的基础上,再一次调整。

二月

面板与背板的弧度制作基本完成。我不再纠结镶线是否有接口,相反的,我希望可以做到每一个蜂针的质量最大化,即便是有更多的镶线接口。

 

油漆的实验背板部分告一段落,面板实验开始。

三月

配合全新的P模具,制作了两个新的音孔样板。先打孔,再连接孔身的制作方式,源于Stradivari的古典绘制方法,但是有所改变,是从音板外侧绘制的。风格方面“米开朗基罗”比“德彪西”来的更男性化一些。

低音梁 严合/ 三月

琴边修圆 / 三月

音板合琴 / 四月

白琴完成 / 四月

未完待续