《新制琴百科 - 油漆篇》更新中
前言
《新制琴百科》是以科普提琴制作艺术基础知识为目的的一档由我自己制作的视频栏目。为了区分我拍摄于2018年的《制琴百科》栏目，我把它的题目上加了一个“新”字。
《新制琴百科》的拍摄目的并不在于普及一些“常用”的知识，而是利用较短的时间，让有一定知识基础的朋友更细致的了解提琴制作艺术里面的一些知识点。想比较之前的视频系列，《新》的拍摄没有花哨的镜头，而几乎就是一档知识脱口秀。
尽管制琴的过程里有很多养眼的瞬间和夺人眼球的画面，但是对于那种视觉的新鲜的订阅，我已经不感兴趣。
知识在不感兴趣的人看起来永远是无聊的，乏味的。但是在喜爱的人眼中，这些才是真正的财富。
1
开篇 - 有所谈，有所不谈
在油漆篇里，主要是想给大家介绍一下我个人建立的一个提琴油漆观。这些技术，看法，大多都是我个人的经验，它并不一定适应所有的情况。但是作为一个参考条件，还是可以的。在新的制琴百科里面，时间的原因可能大多会在晚上录制，时长我也尽量精简到10分钟以内。这样把整个工作浓缩到2-3个小时时间。
就像每一个章节一样，油漆篇，我先做了一个开篇。主要是想起一个抛砖引玉的效果。每一个阅读者自身经历不同，大家如果有一些具体的问题，我可以结合一些个人经验和大家更好的分享。
2
油漆到底分几“层”
提琴的油漆细说起来要分成很多不同的“层”。这个“层”并不是我们通常所听到的。例如酒精漆要刷40-60层，油性漆要刷7-10层 的那个“层”。
而是把油漆从内而外，根据他们的职能的不同，分为六层。
这六层一起组成了我们的提琴油漆。他们之间的位置和职能因人而异。并不是好的油漆就一定要是这样排列组合的六层。
在有了这个框架结构之后，我们之后再一层层的从细节上介绍它们各自扮演的角色。
3
白琴有几种结束方式
问答：弦轴箱里要涂特制的油漆吗？
一支提琴完成之后，通常都会有1-3天的时间用于完成最后的收尾结束工作。通常我们叫他“白琴结束”。这项工作让制琴者能够再一次整体清洁，完善自己的乐器表面，为之后的油漆工作打下基础。
白琴的结束可以使用不同的工具，方法。每位制琴者投入的时间和精力也不同。在本期节目里面我们就来看一看这层“地基”中涉及到的工具以及一些审美的走向。
白琴的结束手法，就像其他部位的技术选择一样，都是为了最终审美结果服务的。工具无所谓好坏，审美更没有对错。
在今天的问答中，我们的问题是：弦轴箱里面需要涂特制的油漆吗？
4
蛋白质层
问答：如何理解提琴上的失误/瑕疵
提琴的白琴阶段结束之后，我们用不同的方式把它打磨，清洁。使木材的表面完全的裸露。这个时候大部分制琴者会为木材的表面裹一层“浆”，也就是开篇中提到的Sizing或者是木材结构处理层。
它的作用主要是提高下一层Ground的颜色的附着力以及降低Ground浸入木材的速度。特别是面板。
那么Sizing的材料，分类和具体的不同选择的优劣究竟有哪些，今天我们先做一个了解。
5
底色-光照法
问答：为何触摸油漆会变亚光
如果单纯的从视觉角度出发，我想油漆底色的作用几乎可以占到整体影响力的一半。如何更好的展示木材的肌理与细节，并且能尽量的做到“合理”的放大云杉和枫木的特质，是底色/Ground 的职能。
底色的制作方法有无数的方法和组合。我大致把它归纳为四类。
今天我们先来大致介绍一下最常用，最简单，也是“最优秀”的一种方法，光线处理。
6
天然染色底色的优劣
问答： 琴头旋首描黑边是必须的吗？
日光照射底色的一大优势在于可叠加。那么在它之上，我们可叠加的底色的一大类，就是染色液体。
制琴师的油漆工作室经常可以看到很多浸泡着不明物体的瓶瓶罐罐，这里里面很大一部分就是染色液体。今天我们就来具体了解一下天然染色液体的优点与缺点。
在今天的问大部分，我会谈一些关于 提琴旋首秒黑边工艺的个人看法。
7
化学底色
本期是关于 提琴底色的最后一集 化学染色法的优劣和基本原理。使用了三集的篇幅，可见油漆底色对于一支乐器无论是外观还是音色走向方面都有较大的影响。
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最难的一层 封堵层
2021年马上就要过去了，新制琴百科 油漆篇 第七集制作完成。按照计划，后面还有漆膜/Varnish 和 抛光/Polish两部分，我们的提琴油漆部分的基本框架就介绍完毕了。
大家可以看到，在真正的油漆漆膜部分/Varnish 只占一集，而在它开始之前，我们的“底漆”部分占了七集。在我现在的认知中，基本它们的重要性也是如此排列的。
我们的木材纤维在这一层之前，基本都是完全打开的。虽然它经过骨化（Sizing 蛋白质层）和 染色（Ground 底色），但是整体结构已经是海绵一样的，依旧是可以吸水的结构。
那么这不大起眼的一层究竟能起到什么样的功效呢，今天的节目将给大家一个头绪。
今天给大家介绍的是底漆的最后一层：
封堵层 Sealer/Filler